{"id":25,"date":"2014-09-05T00:00:00","date_gmt":"2014-09-05T00:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/index.php\/2014\/09\/05\/perro-solitario-b8077a0b2641\/"},"modified":"2020-09-27T19:36:14","modified_gmt":"2020-09-27T19:36:14","slug":"perro-solitario-raul-perrone-y-la-poetica-de-la-obstinacion","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/2014\/09\/05\/perro-solitario-raul-perrone-y-la-poetica-de-la-obstinacion\/","title":{"rendered":"Perro Solitario: Ra\u00fal Perrone y la po\u00e9tica de la obstinaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Ra\u00fal Perrone (Ituzaing\u00f3, 1952) es uno de los cineastas argentinos m\u00e1s prol\u00edficos e independientes de los \u00faltimos a\u00f1os. Se\u00f1alado innumerables veces como uno de los antecedentes del llamado Nuevo cine argentino<\/em>, Perrone cuenta entre sus obras con m\u00e1s de 35 pel\u00edculas, muchas de ellas premiadas en festivales nacionales e internacionales. Entre sus trabajos m\u00e1s famosos se encuentran la m\u00edtica \u201cTrilog\u00eda de Ituzaing\u00f3\u201d\u200a\u2014\u200acompuesta por Labios de churrasco (1992)<\/em>, Graciadi\u00f3 (1997)<\/em>, y Cinco pal\u2019 peso (1998) \u2013<\/em>, Late coraz\u00f3n (2002)<\/em>, Ocho a\u00f1os despu\u00e9s (2005) <\/em>y la reciente P3ND3JO5 (2013)<\/em>, merecedora del premio a Mejor Director de la Competencia Argentina en el BAFICI (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente), 2013.<\/p>\n

Perrone es una figura destacada en el ambiente del cine argentino, tanto por su rechazo a la utilizaci\u00f3n de medios tradicionales de financiaci\u00f3n, como por su negativa a salir de Ituzaing\u00f3, sea para asistir a festivales o para filmar. Esta entrevista, realizada a trav\u00e9s de Skype el 4 de febrero de 2014, intenta acercar las palabras del director a la academia especializada anglosajona, explorando su carrera, su filosof\u00eda de trabajo y su relaci\u00f3n con el mundo del cine argentino.<\/p>\n

FERNANDO SDRIGOTTI: <\/strong>Gracias Ra\u00fal por la entrevista. Me interesar\u00eda que para comenzar hicieras un recorrido sobre tu trayectoria. \u00bfComenzaste como dibujante? \u00bfCu\u00e1ndo te volcaste al cine?<\/p>\n

RA\u00daL PERRONE: <\/strong>No, en realidad comenc\u00e9 con el cine cuando ten\u00eda 17 a\u00f1os. Ac\u00e1 en Ituzaing\u00f3 andaba dando vueltas por ah\u00ed con amigos y me met\u00ed en una casa de fotos y le dije al tipo que quer\u00eda filmar pel\u00edculas, y dijo \u201cte va a salir tanto\u201d. En ese entonces era como si fueras a pedir por tu cumplea\u00f1os de 15. Y as\u00ed hice mi primer corto y lo present\u00e9 en lugar que se llamaba, se llama, UNCIPAR y ah\u00ed gan\u00e9 y empec\u00e9 a ir todos los s\u00e1bados. Hab\u00eda gente que presentaba ficci\u00f3n, estaba Caldini, un mont\u00f3n de gente. Y despu\u00e9s me cas\u00e9 a los 19 a\u00f1os y fui pap\u00e1 y tuve que empezar a ganarme la vida. Y despu\u00e9s a buscar laburo de dibujante, que era mi otra pasi\u00f3n\u200a\u2014\u200adibujo desde los 5 a\u00f1os, y a los veinte y pico. Despu\u00e9s de pasar por varios laburos llegu\u00e9 a la revista Goles<\/em>, y El gr\u00e1fico<\/em>, y al Cronista comercial<\/em>, y a Tiempo argentino <\/em>y despu\u00e9s hice una carrera como dibujante bastante importante.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfCu\u00e1ndo comenzaste con el cine, hab\u00eda en Ituzaing\u00f3 \u201cuna movida\u201d?<\/p>\n

RP: <\/strong>No, no hab\u00eda nada. Ojal\u00e1 hubiese habido el 1% de la informaci\u00f3n que hay ahora. Yo siempre tuve el delirio de chico de hacer cine, armaba mis pel\u00edculas, etc. Siempre tuve alma de l\u00edder y con los pibes del barrios, adentro de una pileta abandonada, ponele, armaba series de televisi\u00f3n, esas cosas. Y ya de m\u00e1s grande, tipo a los 16, 17, ten\u00eda puesto en la cabeza hacer una pel\u00edcula en super 8, que es lo que hab\u00eda para filmar en ese momento. Y as\u00ed empec\u00e9, hice 4, 5, pel\u00edculas, con amigos, como siempre. Y despu\u00e9s me enter\u00e9 que exist\u00eda UNCIPAR, que todav\u00eda est\u00e1 todos los s\u00e1bados en la calle Alsina, donde se presentaban cortometrajes\u200a\u2014\u200aun s\u00e1bado experimental, un s\u00e1bado ficci\u00f3n, un s\u00e1bado documental. Y ah\u00ed present\u00e9, fui como un sapo de otro pozo, digamos, porque nunca me sent\u00ed parte de nada en ning\u00fan lado. Cuando dibujaba nunca fui a reuniones de dibujantes. Ahora que filmo no formo parte de nada. No creo en esas boludeces generalizadas donde la gente va a charlar y pasar un buen rato. Cuando quiero pasar un buen rato voy y lo hago en otro lado, sin necesidad de estar metido ah\u00ed.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfEse aislamiento, por as\u00ed llamarlo, es algo que cambi\u00f3 ahora que sos una figura reconocida del cine argentino?<\/p>\n

RP: <\/strong>Ahora tengo menos relaci\u00f3n que antes. No me siento parte de nada y creo que soy parte de todo. La verdad que no tengo relaciones con el mundo del cine, no soy amigo de directores de cine, ni de cr\u00edticos. Los conozco, me conocen, nos respetamos, pero no tengo mucha vida social, soy un tipo solitario, estoy enclaustrado ac\u00e1 en mi estudio, tengo hasta un micro-cine, edito ac\u00e1 mismo, es como si hubiese armado mi propia Perrocitt\u00e1.<\/em><\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfSent\u00eds que ser de Ituzaing\u00f3 ha contribuido para que de cierta forma te mantengas aislado del resto de los espacios cin\u00e9filos, por ejemplo de Buenos Aires?<\/p>\n

RP: <\/strong>Creo\u200a\u2014\u200asinceramente\u200a\u2014\u200aque los que quieren pertenecer a este o este otro movimiento, grupo, son boludos que no tienen personalidad. \u00bfPertenecer a qu\u00e9? \u00bfIr al boliche de onda? \u00bfComprarte el \u00faltimo auto? \u00bfEso es pertenecer? A m\u00ed me da mucha pena esa gente. Cuando trabaj\u00e9 como dibujante en la \u00faltima \u00e9poca del Cronista comercial<\/em>, las oficinas estaban en Palermo Hollywood porque ah\u00ed estaban todas las productoras; en el mismo edificio donde estaba yo estaba Canal 2, Am\u00e9rica, y yo iba al bar donde iban todos a comer y ve\u00eda esa pelotudez de pertenecer. <\/em>Pero en realidad, \u00bfpertenecer a qu\u00e9? Me llevo muy mal con la sociedad, en general. Por eso no voy a festivales y no tengo contacto con gente vinculada al medio. Ahora tengo la gran posibilidad de que con Skype, de alguna manera, me permite tener acceso a que me miren y me pregunten, ese tipo de cosas.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfNunca vas a los festivales? Ponele el BAFICI. \u00bfNo vas nunca al BAFICI?<\/p>\n

RP: <\/strong>Al BAFICI voy una sola vez porque si no ser\u00eda tambi\u00e9n bastante pelotudo, teni\u00e9ndolo cerca que yo no vaya a ver mis pel\u00edculas. Pero voy una sola vez, cuando es el estreno de mi pel\u00edcula, y voy todo el d\u00eda, a la ma\u00f1ana que es cuando est\u00e1 la funci\u00f3n de prensa, hago notas durante el d\u00eda, a la noche presento la pel\u00edcula, y despu\u00e9s no voy nunca m\u00e1s. No veo pel\u00edculas. No me gusta ese ambiente, porque reparten tarjetas y hablan de cosas que no tienen que ver con el cine.<\/p>\n

FS: <\/strong>Y ahora que tus pel\u00edculas, como P3ND3JO5<\/em>, est\u00e1n teniendo un reconocimiento internacional, \u00bfc\u00f3mo manej\u00e1s la demanda y la necesidad de interactuar con una industria, que queramos o no es parte del mundo del cine?<\/p>\n

RP: <\/strong>Lo manejo de la misma manera. Diciendo que no voy. Ponele, ahora estuve invitado a todos los festivales. A Rotterdam, ahora en FICUNAM, donde va la pel\u00edcula, y estaba invitado a ser presidente del jurado\u200a\u2014\u200ade pel\u00edculas mexicanas\u200a\u2014\u200ay hacer una especie de seminario ah\u00ed, y bueno, se enojan un poco pero yo no voy. No hay nada que me haga mover, ni una pendeja <\/em>de 20 (risas).<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfY tu reciente viaje a C\u00f3rdoba para filmar tu nueva pel\u00edcula? \u00bfPor qu\u00e9 este viaje s\u00ed y otros no?<\/p>\n

RP: <\/strong>En Rosario tambi\u00e9n estuve porque me queda cerca, estoy a tres horas. Estuve en el Festival Sudamericano y tengo amigos rosarinos, pero fui una o dos veces nom\u00e1s. A C\u00f3rdoba fui porque ahora se achic\u00f3 la ruta y lo que antes eran 12 horas y ahora son 8. Voy con Pablo Ratto, que es mi productor y me lleva. Me gust\u00f3 ir porque no podr\u00eda haber filmado a esos pibes en otro lugar que no hubiera sido C\u00f3rdoba. Pero eso no se va a transformar en una costumbre en m\u00ed. M\u00e1s all\u00e1 de que si no voy a filmar me aburro enormemente y la paso mal. No tengo un esp\u00edritu de ir a conocer una ciudad, digamos. No hay nada que me produzca inter\u00e9s\u2026 Aparte de hacer pel\u00edculas.<\/p>\n

FS: <\/strong>Cambiando de tema, quer\u00eda preguntarte algo en relaci\u00f3n a lo que\u200a\u2014\u200apor lo menos en algunos c\u00edrculos cr\u00edticos\u200a\u2014\u200ase llama todav\u00eda Nuevo cine argentino<\/em>, una etiqueta que se te pone sea como parte del movimiento o como antecedente, etc. \u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n ten\u00e9s sobre esto? \u00bfTuviste algo que ver? \u00bfExiste o existi\u00f3 el Nuevo cine argentino<\/em>?<\/p>\n

RP: <\/strong>Mir\u00e1 yo no puedo hacerme el tarado ante eso y no saber que fui el primero. Yo estren\u00e9 Labios de churrasco <\/em>en el 92. No exist\u00eda el Nuevo cine argentino, <\/em>eso fue algo que se invent\u00f3 despu\u00e9s, a partir del 95, 96 ponele. Yo me acuerdo que en esa \u00e9poca estaba enojado y dec\u00eda que de tan r\u00e1pido que fui llegu\u00e9 tarde, porque Labios de churrasco <\/em>habr\u00eda sido la Mundo gr\u00faa (<\/em>Pablo Trapero, 1999) de ese momento si yo hubiera filmado con una productora, que me hubiera contenido y me hubiera movido la pel\u00edcula como se movi\u00f3 despu\u00e9s. Yo lo hice todo solo, como siempre, en video, a pura capacidad de laburo, y la pel\u00edcula despu\u00e9s termin\u00f3 siendo tapa de revistas, y meti\u00f3 5,000 personas en 10 d\u00edas. Fue como un hito. Y despu\u00e9s lo hice con Graciadi\u00f3<\/em>, y 5 pal peso. <\/em>Me parec\u00e9 que invent\u00e9 una manera nueva de filmar. Hoy en d\u00eda lo que yo hac\u00eda es moneda corriente. Hoy est\u00e1 el MALBA, el Rojas, un mont\u00f3n de lugares que en aquella \u00e9poca no exist\u00edan. La verdad que me importa muy poco eso, pero la gente tiene que ubicarte en alg\u00fan lugar: padrino, padre, t\u00edo, hermano, no me importa demasiado el tema del Nuevo cine argentino. Hoy en d\u00eda internet pone las cosas en su lugar. Bah, el tiempo pone las cosas en su lugar.<\/p>\n

FS: <\/strong>Cuando mencion\u00e1s Labios de churrasco <\/em>y dec\u00eds que en cierta forma podr\u00eda haber sido la Mundo gr\u00faa <\/em>de ese momento, \u00bfsent\u00eds que el hecho de que sea una pel\u00edcula sobre Ituzaing\u00f3, y filmada en Ituzaing\u00f3, puede haber tenido algo que ver con el lugar que tuvo? \u00bfHay una periferia en el cine argentino? \u00bfO tiene que ver con otras elecciones, digamos de producci\u00f3n, o est\u00e9ticas?<\/p>\n

RP: <\/strong>No creo. Al contrario, porque Mundo gr\u00faa <\/em>es de La matanza. Cuando me refiero a Mundo gr\u00faa <\/em>es porque la agarr\u00f3 Lita Stantic, y punto. Me refiero a que yo siempre hice las cosas por las m\u00edas. Y en el cine \u201cindependiente\u201d, hasta hace 4 o 5 a\u00f1os nadie filmaba en video. Y yo demostr\u00e9 con el tiempo, sin haberlo querido, que el digital se comi\u00f3 al f\u00edlmico. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el f\u00edlmico ahora? Muere de a poco, agoniza. Es todo digital, video. Entonces, quiz\u00e1s haya sido un adelantado sin darme cuenta.<\/p>\n

FS: <\/strong>Me interesa lo que dec\u00eds del formato. Hay gente que lo utiliz\u00f3 por razones experimentales, otros que recurrieron a lo digital por una cuesti\u00f3n de econom\u00eda. Vos, cuando usaste digital y video, \u00bflo hiciste por razones de costo o est\u00e9ticas? \u00bfC\u00f3mo llegaste al video?<\/p>\n

RP: <\/strong>Yo llegu\u00e9 ah\u00ed porque no ten\u00eda ninguna de hacer pel\u00edculas en f\u00edlmico. Entonces hice pel\u00edculas en video. Nunca trat\u00e9 al video como video. Igual de todas maneras hoy es casi cavern\u00edcola todo eso, porque Labios de churrasco <\/em>se present\u00f3 en VHS. Yo me enter\u00e9 que en el Lorca, en la sala de arriba hab\u00eda comprado un proyector y hab\u00edan pasado Un maldito polic\u00eda <\/em>en VHS, y pens\u00e9 \u201csi pasan pel\u00edculas de afuera, \u00bfpor qu\u00e9 no van a pasar mis pel\u00edculas?\u201d. Fui y de alguna manera, sin darme cuenta, la cosa explot\u00f3. Yo ya ven\u00eda mostrando trabajo, \u00c1ngeles (1992)<\/em>, chamullando, iban 100, 200 personas. Y cuando fue esto la cosa explot\u00f3, \u00bfviste? Yo estaba en el bar, enfrente del Lorca, y hab\u00eda una cola que daba vuelta la esquina. Yo me preguntaba qu\u00e9 carajos iban a ver ah\u00ed y resulta que era Labios de churrasco. <\/em>Ya hab\u00eda un p\u00fablico que dec\u00eda \u201ceste tipo hace cosas con pibes, que no se ven, donde se habla de otra manera\u201d. Esto no habr\u00eda pasado si no fuese por el video. Pero volviendo a tu pregunta anterior, sobre la periferia, yo creo que no tiene nada que ver. Pero si creo que yo ubiqu\u00e9 a Ituzaing\u00f3 en el mapa del mundo. Siempre fue m\u00e1s que periferia lo que que complic\u00f3 las cosas, fue no tener productor, ese tipo de cosas que todo el mundo hace, porque nunca me interesaron.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfQue hayas trabajado tanto con video puede tener algo que ver en las dificultades que encontraste?<\/p>\n

RP: <\/strong>La \u00fanica pel\u00edcula m\u00eda que se ampli\u00f3 a 35 fue La mecha<\/em>, porque una vez terminada nos juntamos con Pablo Trapero ac\u00e1 en mi casa y \u00e9l la quiso manejar, y a m\u00ed me vino bien porque \u00e9l puso la infraestructura y la pudimos ampliar. Pero, la gente por ah\u00ed ya pensaba \u201cEl Perro se traicion\u00f3\u201d y la semana siguiente hice una pel\u00edcula con una c\u00e1mara de fotos. Ahora, por ejemplo de P3ND3JO5<\/em>, se dicen cosas demasiado fuertes. Que nunca hubo una pel\u00edcula as\u00ed, ni la va a haber. Que es la pel\u00edcula que a lo mejor habr\u00eda querido filmar Murnau. <\/em>Qu\u00e9 s\u00e9 yo. Son todos como desmesurados elogios, que si yo me los creo entrar\u00eda en p\u00e1nico. Pero desde P3ND3JO5 <\/em>ya hice dos pel\u00edculas m\u00e1s.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfEstas pel\u00edculas son parte de un mismo proyecto?<\/p>\n

RP: <\/strong>Es una nueva trilog\u00eda. P3ND3JO5, Favula <\/em>y Sinfon\u00eda<\/em>, que va a durar dos horas, dos horas y cuarto.<\/p>\n

FS<\/strong>: \u00bfCu\u00e1l ser\u00eda el hilo conector entre las tres pel\u00edculas?<\/p>\n

RP: <\/strong>El estilo, esta nueva mirada que tengo sobre el cine. Son pel\u00edculas que tienen un nuevo lenguaje, que parecen filmadas en otra \u00e9poca y a la vez tienen que ver con el futuro.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfY por qu\u00e9 otra trilog\u00eda?<\/p>\n

RP: <\/strong>Me gusta hacer pel\u00edculas de a tres para creerme que tengo la posibilidad de poder hacerlas.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfEs una forma de disciplina?<\/p>\n

RP: <\/strong>Disciplina no. Es lo que te dec\u00eda antes. Con las trilog\u00edas, de alguna forma as\u00ed voy encontrando la manera de que eso confluya en una mirada. Como hice con \u201cTr\u00edptico\u201d (2011), hace ya algunos a\u00f1os, que se edit\u00f3 despu\u00e9s en una caja muy bella. No solo Tr\u00edptico<\/em>, sino la \u201cTrilog\u00eda de Ituzaing\u00f3\u201d, que ya hab\u00eda sido editada en una gran caja, con un libro. Eso para m\u00ed es muy importante, porque trato de cuidar mis pel\u00edculas, y que no se editen as\u00ed nom\u00e1s. Esta \u00faltima la edit\u00f3 la universidad de La Matanza, y es un producto lujoso<\/em>, digamos, como lo que por ah\u00ed pod\u00e9s conseguir en Europa. Eso me gusta mucho mucho. Que mis pel\u00edculas se cuiden y que les den el valor que yo pienso que tienen que tener. Yo no me puedo quejar, porque no s\u00e9 si hay muchos tipos del mainstream <\/em>que pueden tener eso. Tal vez porque no les interesa. Pero a m\u00ed me interesa que mis pel\u00edculas sean guardadas como cuadros.<\/p>\n

FS: <\/strong>Volviendo al tema de tus trilog\u00edas, algo que siempre me llam\u00f3 la atenci\u00f3n es tu pel\u00edcula 8 a\u00f1os despu\u00e9s. <\/em>\u00bfQu\u00e9 lugar ocupa en tu cinematograf\u00eda? Lo digo, porque es claramente una continuaci\u00f3n de la \u201cTrilog\u00eda de Ituzaing\u00f3\u201d y sin embargo pocas veces se la menciona en relaci\u00f3n a estas pel\u00edculas.<\/p>\n

RP: <\/strong>Me gust\u00f3 volver a Graciadi\u00f3<\/em>, pero quer\u00eda volver\u2026 siempre me gusta buscarle la vuelta a no caer en obviedades\u2026 Yo no quer\u00eda volver con los personajes 8 a\u00f1os despu\u00e9s, entonces me gust\u00f3 mucho poder hacer una trampita, que es la de juntar a dos de los actores en 8 a\u00f1os despu\u00e9s<\/em>, con un gran trabajo psicol\u00f3gico, porque es una pel\u00edcula que hice en un d\u00eda y medio y quedamos todos muy mal\u2026 Fue muy dura hacerla\u2026 Porque los llev\u00e9 a un estado en el cual se dijeron un mont\u00f3n de cosas que sent\u00edan, saldaron cuentas, y todo eso fue de alguna manera manipulado por m\u00ed, todo en plano secuencia\u2026 y llevarla a ella sin saber que \u00e9l iba a estar, y tenerlo escondido\u2026 Fue toda una metodolog\u00eda de trabajo bastante importante, y bastante desgastante. Pero la verdad que me gust\u00f3 mucho poderla hacerla. Es una pel\u00edcula que amo mucho, 8 a\u00f1os despu\u00e9s. <\/em>Pero s\u00ed, el tema de la trilog\u00eda\u2026 Hice varias. Creo que mis pel\u00edculas est\u00e1n signadas por el 3. Tambi\u00e9n hice la trilog\u00eda de Galv\u00e1n, que es Late un coraz\u00f3n (2002)<\/em>, La mecha (2003)<\/em>, La navidad de Ofelia y Galv\u00e1n (2006). <\/em>Hice una trilog\u00eda japonesa, que son una japonesa y una argentina, una argentina y una japonesa, tuve toda una etapa Zen. Son cosas que me voy de alguna manera inventando para poder seguir desarrollando mi proyecto audiovisual, lo que yo pienso del cine y jugando. Ahora estoy en una etapa de una extrema libertad. Y de verdad que si antes todo me importaba muy poco hoy no me importa nada y hago lo que quiero, tengo la gran posibilidad de que yo mismo hago la posproducci\u00f3n de sonido, edito mis pel\u00edculas. O sea que tengo la libertad que tiene una criatura cuando juega, \u00bfno?<\/p>\n

FS: <\/strong>Hace poco ve\u00eda tu \u201cDec\u00e1logo\u201d, cuando dec\u00edas que hay que trabajar a lo m\u00e1ximo con 8 personas y hace poco lo editaste diciendo que hay que sobraban seis. \u00bfCon cu\u00e1nta gente trabaj\u00e1s?<\/p>\n

RP: <\/strong>Ahora estoy trabajando con 2 o 3 personas. Un c\u00e1mara. A veces la c\u00e1mara la hago yo y \u00e9l opera y hacemos sonido los dos. Hacemos todos nosotros y alg\u00fan asistente, o alguien, que est\u00e9 ah\u00ed para dar una mano. En realidad este fue uno de los problemas que hubo en C\u00f3rdoba porque hab\u00eda muchos pibes que se enteraron que yo iba y quisieron ir a la filmaci\u00f3n. Y bueno, les tuve que pedir que no fueran, porque me gusta trabajar en soledad. Tengo un m\u00e9todo de trabajo donde necesito que no haya gente hinchando las pelotas, digamos.<\/p>\n

FS: <\/strong>Y al manejar un equipo tan chico, sin director de casting, ni nada por el estilo, \u00bfc\u00f3mo lidi\u00e1s con los actores? Sobre todo teniendo en cuenta tu uso de actores no profesionales.<\/p>\n

RP: <\/strong>Ya en m\u00ed es como un hecho natural. Por eso te digo que no puede haber gente en el set de filmaci\u00f3n. Eso descoloca a los actores, porque yo logro una empat\u00eda autom\u00e1tica con la gente, por mi manera de ser y por c\u00f3mo les hablo. Y entonces trato que la c\u00e1mara no se note, viste, porque si vos tenis ah\u00ed 4 o 5 personas que se meten, sacan fotos, todo eso saca de clima, de mi clima, y de lo que yo logro. Fijate que ahora fui a filmar a C\u00f3rdoba, a filmar a unos pibes que no tienen internet, no tienen televisi\u00f3n, no ven cine, entonces era muy dif\u00edcil hacerles entender que estoy haciendo una pel\u00edcula, \u00bfqu\u00e9 idea pueden tener de una pel\u00edcula? Sin embargo a las dos horas de estar ah\u00ed ya hac\u00edan lo que yo les ped\u00eda. Pero cuando hab\u00eda alg\u00fan tipo, alguno de los que estaba ah\u00ed de producci\u00f3n sacando fotos, y se met\u00eda y les hablaba, bueno le ten\u00eda que pedir que se vaya, porque tienen pudor, porque yo les pido ciertas cosas que a veces son dif\u00edciles, y si no est\u00e1n solos con la persona a quien le brindaron su confianza, no la dan\u2026 Todo esto forma parte de un m\u00e9todo\u2026 La gente me ve a m\u00ed desde lejos charlando con los actores, y ese es mi trabajo\u2026 Lograr que ese tipo se entregue totalmente a m\u00ed, hipnotizarlo y que de alguna manera yo le diga \u201cbueno, vos ahora hac\u00e9s esto\u201d y el tipo va y lo hace, \u00bfentend\u00e9s? No tiene ninguna formaci\u00f3n, malformaci\u00f3n, de actuaci\u00f3n, ni te pregunta \u201c\u00bfde d\u00f3nde vengo?, \u00bfad\u00f3nde voy?, \u00bfqu\u00e9 hago?\u201d, nada, no preguntan nada. Hay una gran virginidad, de la cual yo me tengo que hacer cargo y sacar lo mejor de todo eso. Es un trabajo que me llev\u00f3 muchos a\u00f1os.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfY cu\u00e1l tu estrategia cuando trabaj\u00e1s con actores profesionales? \u00bfY en tus pel\u00edculas como Zapada<\/em>, o la \u201cTrilog\u00eda\u201d, donde hay un reparto h\u00edbrido, con gente que viene del teatro, o la televisi\u00f3n, o de ninguna parte? \u00bfC\u00f3mo manej\u00e1s las diferencias?<\/p>\n

RP: <\/strong>Igual. Para m\u00ed Capusotto es igual que el pibe de ac\u00e1 al lado. No le puedo hacer sentir que Capusotto es Capusotto. Ese es un problema que tienen muchos que tratan a los actores como dioses. Son personas, \u00bfentend\u00e9s? Si yo voy a un lugar y me esperan con c\u00e1maras como si fuera un rocker\u2026 <\/em>a m\u00ed me da una profunda verg\u00fcenza. Yo soy un tipo que hace pel\u00edculas. Es una onda que est\u00e1 instalada en la sociedad y es una pelotudez de la gente\u2026 Y est\u00e1 el otro que se la cree. Me parece que ah\u00ed est\u00e1 el problema. O sea, yo en mi soledad s\u00e9 qui\u00e9n soy. Ac\u00e1 s\u00e9 qui\u00e9n soy. Y algunos est\u00fapidos les hago saber qui\u00e9n soy. Pero cuando hay gente que se merece mi respeto trato de ser un tipo m\u00e1s humilde y me pongo a la par de ellos. Con Capusotto pegamos una onda b\u00e1rbara, Campi ya hab\u00eda trabajado conmigo. Y Capusotto no era el Capusotto de ahora. En ese momento Capusotto no trabajaba lo que trabaja ahora. Esa pel\u00edcula es del 99. Pero as\u00ed hubiera sido el Capusotto de ahora, digo\u2026 Lo que hace Capusotto ah\u00ed es un personaje absolutamente distinto de lo que es Capusotto\u2026 Es un tipo que est\u00e1 todo el tiempo enojado. Si lo llamo para que haga de Capusotto, \u00bfcu\u00e1l es el m\u00e9rito?<\/p>\n

FS: <\/strong>Hace poco le\u00ed una entrevista en donde dec\u00edas que no te interesaba hacer pel\u00edculas sobre la gente de tu edad, que te interesaban m\u00e1s los viejos y los j\u00f3venes y sin embargo en tu cine hay una recurrencia de \u201clo joven\u201d m\u00e1s que de \u201clo viejo\u201d. \u00bfPor qu\u00e9 esta recurrencia?<\/p>\n

RP: <\/strong>Ser\u00e1 porque yo lo soy, un adolescente. Con los tipos de mi edad me aburro, enormemente: son tangueros llorones. Habr\u00e1n tipos que no, porque hoy en d\u00eda todos parece que tenemos menos edad de la que realmente tenemos, y se vive un poco mejor, pero hay cabezas que son viejas. La adolescencia est\u00e1 siempre en mis pel\u00edculas desde Labios de churrasco<\/em>, cada tanto aparece. Como tambi\u00e9n aparecen las personas mayores, como Galv\u00e1n, Luj\u00e1n. Y si no los pibitos muy chiquititos, como ahora esta pel\u00edcula que hice en C\u00f3rdoba, donde tienen 13, 15 a\u00f1os. Me parece tambi\u00e9n que tiene que ver con lo que uno quiere contar, yo no me digo \u201cahora voy a hacer una pel\u00edcula as\u00ed o as\u00e1\u201d, me pint\u00f3, fui, y la hice. No me pregunto demasiado, \u00bfviste?, ni especulo, ni me pregunto, ni planeo.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfC\u00f3mo empieza una pel\u00edcula tuya?<\/p>\n

RP: <\/strong>Empieza a trav\u00e9s de un pensamiento, una foto, otra pel\u00edcula m\u00eda, alguna pel\u00edcula que recuerdo, un fotograma, una idea\u2026 Por eso insisto en las ideas, todo el tiempo. Vos pod\u00e9s tener la mejor c\u00e1mara, pod\u00e9s tener el mejor equipo, y si no ten\u00e9s idea no ten\u00e9s pel\u00edcula. Por eso me parece que las ideas, aunque sean muy chiquitas\u200a\u2014\u200acasi siempre son muy simples\u200a\u2014\u200ason para m\u00ed extremadamente complicadas, porque lo simple es complicado, complejo. Lo complejo a su vez es simple; parece un juego de palabras, pero para m\u00ed no existe la complejidad en el sentido de c\u00f3mo se la trata, \u00bfno? La complejidad la hacen aquellos tipos que son inseguros; \u201cvamos ac\u00e1. No, vamos all\u00e1. Mejor ac\u00e1. No, mejor all\u00e1.\u201d No se filma una pel\u00edcula con inseguridad. Si no no se podr\u00eda filmar como filmo yo. Despu\u00e9s puede ser una pel\u00edcula buena, mala, no hablo de eso. Hablo de la seguridad de filmar, de hacer una pel\u00edcula en un d\u00eda y medio, mientras que en un d\u00eda y medio otro tipo solo hizo dos planos para ver qu\u00e9 pasa y despu\u00e9s se queda un mes y medio en C\u00f3rdoba rompiendo las pelotas. Yo voy y quiero volverme cuanto antes; voy filmo y me vuelvo. \u00bfQu\u00e9 me voy a quedar haciendo?<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfTrabaj\u00e1s de un gui\u00f3n? Digo, en funci\u00f3n de poder tener la libertad de filmar tan r\u00e1pido.<\/p>\n

RP: <\/strong>Alguno vez tengo alguna anotaci\u00f3n, que despu\u00e9s me olvido de llevar. O cuando voy a filmar la tiro porque no la agarro nunca. Pero no, b\u00e1sicamente s\u00e9 lo que tengo en la cabeza, me gusta mucho la improvisaci\u00f3n\u200a\u2014\u200asiempre digo que me gusta la improvisaci\u00f3n pero no soy un improvisado, porque sino ser\u00eda una p\u00e9rdida de tiempo, para m\u00ed y para la gente. Y despu\u00e9s amo profundamente el azar, no lo dejo pasar. A veces se trata al azar como si fuera una mala palabra, y el azar es maravilloso. Si en ese momento pasa algo, yo lo tomo, lo filmo, despu\u00e9s veo si lo pongo o no lo pongo.<\/p>\n

FS: <\/strong>Hay una escena en la \u201cTrilog\u00eda\u201d en la que Violeta Na\u00f3n viene caminando por la calle y la ataca un perro. Alqo que claramente fue fortuito\u2026<\/p>\n

RP: <\/strong>Claro, me acuerdo que en aquella \u00e9poca alg\u00fan cr\u00edtico de los tantos que hab\u00eda en esa \u00e9poca dijo \u201cel Perro pone planos en sus pel\u00edculas que seguramente otro director no pondr\u00eda\u201d. Quiz\u00e1s tuvo raz\u00f3n, porque ese es mi estilo. Porque eso es el azar. Es una escena que te puedo asegurar que cada vez que la mostr\u00e1bamos en el cine la gente explotaba de risa. Y era maravillosa, porque la piba\u200a\u2014\u200aeso tiene la gente que trabaja conmigo: saben que todo es v\u00e1lido y hasta que yo no diga \u201ccorte\u201d se sigue filmando\u200a\u2014\u200ano se dio vuelta y dijo \u201c\u00a1che, Perro mir\u00e1!\u201d; la tipa sigui\u00f3, \u00bfentend\u00e9s? Es un c\u00f3digo que hemos establecido. Aunque ya ni lo tengo que hablar porque ya me conocen. Igual que todos esperan que en alg\u00fan momento me enoje\u2026 Forma parte del mito.<\/em><\/p>\n

FS: <\/strong>Yendo un poco a tus \u00faltimas pel\u00edculas, por ejemplo P3ND3JO5. <\/em>\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea un poco megal\u00f3mana de filmar una pel\u00edcula silente con cumbia electr\u00f3nica?<\/p>\n

RP: <\/strong>En realidad mi cine, como antes hablaba\u200a\u2014\u200acuando hablaba de Los actos cotidianos\u200a\u2014\u200a<\/em>siempre se bas\u00f3 en la palabra; siempre me preocup\u00e9 de que las actuaciones fueran muy buenas, que fueran cre\u00edbles\u200a\u2014\u200aque el p\u00fablico se crea lo que est\u00e1 pasando, que no se sepa si es verdad o mentira. Y mis pel\u00edculas nunca duraron m\u00e1s de 80 minutos, y en las \u00faltimas pel\u00edculas hab\u00eda decidido por enojos personales no poner m\u00fasica. Fueron varias cosas que hicieron\u200a\u2014\u200apor mi b\u00fasqueda, \u00bfno?\u200a\u2014\u200aque trate de cambiar. Ya con Las pibas <\/em>se hablaba de un cambio; y funcion\u00f3 muy bien. Cuando empec\u00e9 a hacer esta pel\u00edcula, desde un principio iba a ser una pel\u00edcula parte del viejo m\u00e9todo de la trilog\u00eda, y despu\u00e9s me dije \u201c\u00bfpor qu\u00e9 una trilog\u00eda? \u00bfpor qu\u00e9 no hacer una sola pel\u00edcula larga?\u201d. Y entonces fui armando un dise\u00f1o de producci\u00f3n, de c\u00f3mo pod\u00eda hacerla y siempre supe que no iban a haber di\u00e1logos, a pesar de que yo les hac\u00eda decir lo que despu\u00e9s dec\u00edan las placas\u200a\u2014\u200acomo no estaba decido a\u00fan, al di\u00e1logo lo dec\u00edan. Pero, la verdad que la gente habla muchas boludeces, y estoy un poco harto de escuchar a la gente, as\u00ed que me dije \u201cle voy a sacar el texto\u201d. Y me acuerdo que un d\u00eda ten\u00eda unos 20 minutos y se los mostr\u00e9 a un par de amigos y se entend\u00eda absolutamente la pel\u00edcula\u2026 Porque las im\u00e1genes eran tan fuertes que vos sab\u00edas que estaban discutiendo, por ejemplo vos sab\u00edas que ese pibe se quer\u00eda levantar al otro, digamos\u2026 De todas maneras recurr\u00ed a poner las placas porque hab\u00eda datos que quer\u00eda que se supieran y si no estaba la placa de que hab\u00edan matado al tipo no se iba a entender y si no estaba la placa del embarazo tampoco se iba a entender, 2 o 3 cosas puntuales. A eso le hab\u00eda puesto m\u00fasica de \u00f3pera y algunas otras cosas que me gustaban a m\u00ed. Una amiga que estaba en mi taller, Evelyn, siempre me insist\u00eda que hab\u00eda un pibe que hac\u00eda una cumbia que no era cumbia, que era fan\u00e1tico de mis pel\u00edculas, y bueno, le dije, \u201cpasame un mp3, no me hinch\u00e9s m\u00e1s las bolas, a ver qu\u00e9 onda\u201d, y lo escuch\u00e9 y la verdad que me vol\u00f3 el cerebro. Es lo que est\u00e1 en la pel\u00edcula: DJ NEGRODUB, se llama. Y dije bueno que me pase algunas m\u00e1s, algunas me gustaron, otras no, y despu\u00e9s tuvimos un encuentro. Nos conocimos y vino con su socio, CHECUMBE, y otro flaco que ahora no est\u00e1 m\u00e1s que se llama DJ TAS, y nos juntamos y le dije que nunca le iba a mostrar la pel\u00edcula, que nunca iba a ir al estudio de ellos, y que ellos hicieran cosas que yo les iba a ir pidiendo\u2026 Y empezaron a mandarme mp3s, que yo les ped\u00eda para esto, para lo otro\u2026 \u201cac\u00e1, mir\u00e1, una cosa as\u00ed\u201d\u2026 Y esas cosas que a veces suceden con cosas que hago, m\u00e1gicamente encajan en la pel\u00edcula. Hasta te dir\u00eda que muchas de las cosas que puse ten\u00edan el tempo de la pel\u00edcula. Me suele pasar eso y no s\u00e9 dentro de qu\u00e9\u2026 c\u00f3mo catalogarlo ni como ponerlo. Porque es muy raro\u2026 Probar poner la m\u00fasica y que tenga la secuencia. Hay una conexi\u00f3n muy fuerte, evidentemente. Y despu\u00e9s ten\u00eda Puccini, y les di Puccini para que lo remixaran<\/em>, y se volvieron locos. Les di Haendel, y ahora estamos probando con otras cosas que les di, Pink Floyd, Led Zeppelin, y la verdad que explot\u00f3. Est\u00e1bamos todo el tiempo \u201cexplota, explota, explota\u201d y explot\u00f3.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfSab\u00edas que ten\u00edas algo que iba a tener tanta repercusi\u00f3n?<\/p>\n

RP: <\/strong>Mir\u00e1 si vos me pregunt\u00e1s como varios me preguntaron \u201c\u00bfsab\u00e9s la pel\u00edcula que hiciste?\u201d tendr\u00eda que ser bastante est\u00fapido como para no saber que hice una pel\u00edcula distinta a todo lo que se ven\u00eda haciendo y a lo que yo ven\u00eda haciendo. Ahora, si iba a gustar o no iba a gustar\u2026 Si tuviera la bola m\u00e1gica ser\u00eda muy aburrido\u2026 Ten\u00eda mucha miedo, porque a pesar de que todas mis pel\u00edculas tienen su bautismo en el BAFICI, todas tienen buenas cr\u00edticas, todas pasan bien, esto era distinto. Por eso llam\u00e9 a Pablo Ratto, a quien conoc\u00eda de Facebook, porque necesitaba a un tipo que haga lo que yo no hago, darle pelotas a los periodistas\u200a\u2014\u200aahora porque est\u00e1 Facebook, porque si no por ah\u00ed no te daba bola nunca\u2026 Si vos no ven\u00eds a Buenos Aires, \u00bfyo cuando te voy a ver? Entonces como no voy casi al BAFICI los tipos no me encontraban nunca, me ten\u00edan que buscar por tel\u00e9fono, los festivales que quer\u00edan la pel\u00edcula me mandaban mails y yo no contestaba. Como necesitaba a alguien le dije \u201cven\u00ed a verme, que tengo una pel\u00edcula\u201d, yo ya sab\u00eda que iba al BAFICI pero no le dije nada para no condicionarlo, y el tipo la vio y flashe\u00f3, dijo \u201ces alucinante, te agradezco que me hayas convocado\u201d, y la verdad que pegamos buena onda, el se encarga de todo eso, del chamullo, de responder los mails, de mandar copias, estar en contacto con los festivales\u2026 Todo me lo consulta, si quiero o no quiero\u2026 Pero me alivian\u00f3 una parte en la cual yo puedo crear tranquilamente y no tengo que estar preocup\u00e1ndome por estas cosas. Tampoco quer\u00eda que P3ND3JO5\u200a\u2014\u200a<\/em>no s\u00e9 por qu\u00e9, as\u00ed que no me pidas una explicaci\u00f3n porque no la tengo\u200a\u2014\u200afuera una pel\u00edcula m\u00e1s, yo sab\u00eda que no era una pel\u00edcula m\u00e1s. No s\u00e9 por qu\u00e9 pero sab\u00eda que no era una pel\u00edcula m\u00e1s.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfY esto no vendr\u00eda a ser\u200a\u2014\u200ade alguna forma\u200a\u2014\u200adelegar tu independencia en relaci\u00f3n a la pel\u00edcula?<\/p>\n

RP: <\/strong>En realidad no, porque Pablo no estuvo nunca involucrado en el proyecto. La pel\u00edcula la hice como la hago siempre. El toma la pel\u00edcula ya hecha, como Trapero en su momento con La mecha. <\/em>Lo que pasa es que \u00e9l se dedica a eso. Yo soy un tipo medio raro, \u00bfviste?, dif\u00edcil, me tiene que bancar, tengo mis cosas, me manej\u00e9 siempre solo. \u00c9l sabe que yo puedo seguir solo si quiero\u200a\u2014\u200aa m\u00ed nada me impedir\u00eda seguir haci\u00e9ndolo. Pero dije \u201cbueno, todo tiene que ver de la onda que peguemos; si pegamos buena onda trabajamos; si no pegamos buena onda\u2026 bueno, no\u201d. La verdad que s\u00ed, se adapt\u00f3 a mi manera de ser y yo me tendr\u00e9 que ir adaptando a la suya, porque \u00e9l est\u00e1 con otros proyectos tambi\u00e9n, pero sabe que esta pel\u00edcula es muy importante y la verdad que hasta ahora venimos bien, el trabajo lo hace muy bien y yo estoy muy contento, est\u00e1 caminando la pel\u00edcula y eso lo maneja, y tiene que andar lidiando con que yo no viajo y tampoco me exige, \u201cche, mir\u00e1, Perro\u2026\u201d \u00c9l respeta mis decisiones.<\/p>\n

FS: <\/strong>\u00bfCu\u00e1l es el futuro de P3ND3JO5<\/em>? \u00bfAd\u00f3nde va?<\/p>\n

RP: <\/strong>Ahora como te dec\u00eda va a Rotterdam, FICUNAM, el festival de la UNAM, una universidad muy grande, y ya va por la cuarta edici\u00f3n, y despu\u00e9s va a Lisboa, y no s\u00e9. Porque ya se estren\u00f3 y anduvo muy bien. Va por el festival n\u00famero 25. Supongo que en alg\u00fan momento editaremos el Blue Ray, y alg\u00fan librito con algo\u2026 Pero P3ND3JO5 <\/em>sigue, porque todo el tiempo la est\u00e1n pidiendo, y siguen habiendo notas, y hay festivales a los cuales les digo que no, porque mucho no me interesan. Posiblemente tenga ahora una retrospectiva muy grande en Brasil, en Sao Paulo. Este a\u00f1o decid\u00ed no ir al BAFICI y supongo que Favula <\/em>posiblemente arranque por Europa, as\u00ed que vamos a ver qu\u00e9 pasa.<\/p>\n

FS: <\/strong>Para cerrar me gustar\u00eda que me cuentes un poco sobre tu taller de cine. \u00bfC\u00f3mo abord\u00e1s la formaci\u00f3n de un cineasta<\/em>? \u00bfHay una escuela Perrone <\/em>de filmar?<\/p>\n

RP: <\/strong>La verdad que tambi\u00e9n es medio raro, porque no me considero un docente, es una palabra que no me gusta\u200a\u2014\u200ano me gustan mucho algunas palabras. No me gusta \u201cdocente\u201d, no me gusta \u201cdirector de cine\u201d, no me gustan ese tipo de etiquetas. Pero el taller existe hace ya 15 a\u00f1os; un poco para romper mis fobias. As\u00ed me di cuenta que est\u00e1 b\u00e1rbaro formar gente, y de la manera en que yo laburo. Los s\u00e1bados y jueves hacen dos cortos en vivo, despu\u00e9s los vemos en una tele y se debate, entonces es una experiencia muy fuerte. Tengo m\u00e1s de 150 alumnos, viene gente de Latinoam\u00e9rica, de Chile, de Venezuela, que se han enterado del taller, cuando vienen ac\u00e1 a hacer alguna cosa becados y vienen tambi\u00e9n al taller. Tengo m\u00e1s de 50 los jueves, y unos 80 los s\u00e1bados. Es una tarea que me agrada mucho, ya lo estoy extra\u00f1ando, arrancamos en marzo, ya est\u00e1 la convocatoria abierta, hay alrededor de 200 personas para entrevistar, y va quedando gente, le voy dando la oportunidad a gente que sigue en mi taller, que ya estuvo. Se han hecho muchos largometrajes, muchos cortometrajes. La verdad que es una tarea muy copada, porque despu\u00e9s terminar el taller y vamos todos a un bar, y vienen casi como 50 personas, y se sigue hablando de cine, y la verdad que es una tarea, es una posibilidad que a m\u00ed me hubiera gustado tener a los 20 a\u00f1os: estar con un tipo que hace pel\u00edculas, que te habla, te aconseja, a quien le pod\u00e9s mostrar tu trabajo, que es de acceso no muy dif\u00edcil. Me parece que est\u00e1 bueno, \u00bfno?, tener una posibilidad como esa. Me parece que estos pibes\u2026 no s\u00e9 si se dan cuenta de la \u00e9poca que est\u00e1n viviendo, \u00bfno?, con internet, con Skype, con las c\u00e1maras de fotos, con la posibilidad de editar en tu propia casa. Es un delirio que alguna vez me plantee, cuando estaba tan podrido de ir a pedir para editar en algunos lugares, de noche y despu\u00e9s ir al diario sin dormir. Pensaba que un futuro todo el mundo iba a poder hacer un pel\u00edcula en la casa, y ahora lo estoy haciendo. Pas\u00f3 mucha agua por el r\u00edo, \u00bfentend\u00e9s? Y esta gente no se da cuenta porque no vivi\u00f3 otra cosa. Yo ten\u00eda que andar pidiendo todo el tiempo, de favor, o pagarle a un tipo que te editaba y no le interesaban tres carajos lo que hab\u00edas hecho, y ten\u00edas que andar explic\u00e1ndole, y lo \u00fanico que le importaba era la guita que le pagaban. Pero de todo eso me parece que siempre rescat\u00e9 lo positivo, y por eso segu\u00ed haciendo lo que hago. No queda otra. Como dec\u00eda Roberto Arlt, la prepotencia de laburo, es eso, \u00bfno? Yo as\u00ed le siento mucho m\u00e1s el gusto a las cosas. Si me hubieran dado todo servido no habr\u00eda sido lo mismo.<\/p>\n

<\/figcaption><\/figure>\n
Esta entrevista es la versi\u00f3n en lengua original de la publicada por Journal of Latin American Cultural Studies<\/em>, 23:3 http:\/\/dx.doi.org\/10.1080\/13569325.2014.931581<\/a><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ra\u00fal Perrone (Ituzaing\u00f3, 1952) es uno de los cineastas argentinos m\u00e1s prol\u00edficos e independientes de los \u00faltimos a\u00f1os. Se\u00f1alado innumerables veces como uno de los antecedentes del llamado Nuevo cine argentino, Perrone cuenta entre sus obras con m\u00e1s de 35 pel\u00edculas, muchas de ellas premiadas en festivales nacionales e internacionales. Entre sus trabajos m\u00e1s famosos se encuentran la m\u00edtica \u201cTrilog\u00eda de Ituzaing\u00f3\u201d\u200a\u2014\u200acompuesta por Labios de churrasco (1992), Graciadi\u00f3 (1997), y Cinco pal\u2019 peso (1998) \u2013, Late coraz\u00f3n (2002), Ocho a\u00f1os despu\u00e9s (2005) y la reciente P3ND3JO5 (2013), merecedora del premio a Mejor Director de la Competencia Argentina en el BAFICI…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":217,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[12,55],"tags":[],"class_list":["post-25","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog-es","category-entrevistas"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":666,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25\/revisions\/666"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/217"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/jlacs-travesia.online\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}